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黑皮世界两个人的世界，一个人的天荒地老。
27 maggio 想去梦游不知道现在这样在一片漆黑中间对着电脑键盘噼里啪啦在别人的眼中是不是在梦游，实在是被胃里的食物撑得辗转难眠了，要不是害怕走上长安街容易被人当盲流给拘捕了，真想出门去溜达溜达。
最近的日子乏善可陈，剧本里的人物不停跳出来打架，闹到我脑筋疼，该推进的工作似乎遇到瓶颈，需要琢磨突破了、、、、
写BLOG到底是写给谁看？有时候很迷惘，讲述的话有时是给自己听的，有时是希望某人能看到的，有时又是希望某另一人看不到的，人的内心世界是一个永远的谜。不过，我觉得最近还有一件事情是值得我庆幸的，至于是什么，我当然不能说，只有我自己知道了，鉴于不想让第二个人知道，所以还是不写罢，那件事情唯一体现出的就是，我的方位感，真的，很差。
该睡觉去了，白雪公主睡觉的时候还会讲梦话，有意思，呵呵，白雪公主是我养的一条黑狗。 29 aprile 假期快到不知不觉就到了穿短袖T恤的季节，马路边的植物散发着旺盛的生命气息，炽烈得隐隐透出一股腥涩的味道，有点呼唤着人们内心欲望的意思。
2007年的5月，就快要到了，妈妈在电话里会记得说，你的生日又快到了，什么时候兑现你的承诺？只有无语了、、、、、
生命是不是一定要象被安排计划过那样一一呈现？生活不是舞台剧，没有彩排，那就顺其自然吧，我只有这样安慰自己了，只是我拿什么安慰老妈呢？
孤独未尝不是一件好事，这个五一国际劳动节，我需要一个假期，一个人的。
22 novembre 欲望的狂欢，轮回的夜宴 《夜宴》出来以后一直没有机会看，最近忙里偷闲地看了从网上下载的压缩版（很对不住导演和奢华的投资），不过出色的影像质量仍然令人惊叹，区区400M多一点的电影文件，所展现的画质仍然精美绝伦。所以先撇开内容的优劣不说，张黎的摄影指导真是没有白当。既然说到摄影，就先从画面来说吧，《夜宴》里没有了之前《英雄》等大片里面刻意追求的浓墨重彩，相反有些着意还原生活本貌，尤其是一些市井镜头透露出来的生活气息让人觉得有些人间烟火的味道，难能可贵，作为欲望象征的茄素红则恰到好处地出现了几次，那灰暗色调中流淌出来刺目的茄素红令人心动。影片一开始的场景是太子无鸾的艺坊，大片翠绿的竹林和竹制的建筑，色调宜人，竹子似乎是一种最能代表东方情调的植物了，自从李安的《卧虎藏龙》之后，竹林成了武侠大片不可或缺的场景，不过《夜宴》里的竹林场景最富想象力的莫过于那道长长的竹编的滑道了，只是可惜这样一个有意思的设计，被用到武打画面中的并不多，大量的打斗场面依然是在竹建筑之间进行，与以往的飞檐走壁打斗相比，并没有多少出彩的地方。 故事的年代是处于繁华落尽、硝烟四起的五代十国时期，尽管战乱纷飞，但盛唐的奢华风尚并没有因战乱而削弱，厉帝宫殿里金光灿烂的吊灯、灿若星辰的烛光、洒满花瓣的浴池依然演绎着欲望的攀爬痕迹，这要感谢叶锦添的功劳，总体来说，整部影片的视觉效果非常不错，宫廷的诡异奢华气息与市井竹林雪地等外景的结合，使得影片具备了一种真实感，而不是突兀地让人一看就是电影布景的感觉。 赞美了画面的精美之外，我想说一说《夜宴》为人所诟病的台词，编剧盛和煜的大名是令人景仰的，而未看《夜宴》之前，听到人们讨论那些令人发笑的台词，就觉得纳闷，到底是哪里出了问题？是编剧浪得虚名？还是观众懵懂无知？不过看完之后，疑虑也随之解开，在为盛和煜老师的文采所折服的同时，也要为他鸣冤，《夜宴》的台词绝对是精彩的，台词隐含的深意和精巧的构架，不是随便一个编剧可以写出来的。如果要说引人发笑的原因，我更愿意归结为演员的诠释，众所周知，葛优是以喜剧人物为大家所熟知的，这已经成为一种思维定势，只要葛优一开口说话，观众必然要联想到他以往塑造的人物形象，这样一来，传递的信息必然要产生偏差，让人发笑也不足为奇了。由此，个人觉得，这样的大片还是应该让配音演员来配音，大腕们的声音个个都是那么的有特色，葛优也好、章子怡也好，更不用说周迅了，蒙着眼睛观众也能精准地分辨他们的声音，而他们的声音又是跟他们以前塑造过的人物一起捆绑在观众的记忆中的，因此，观众看到的是剧中人，听到的却是葛优章子怡周迅自己的声音，这两种不同的感知体验交织在一起，想让观众看电影的时候不走神都难，更别说全身心投入地去看了。由此强烈建议大片导演们在使用大腕的时候，用他们的面孔和演技就足矣，那些太富于个人特色的声音不用也罢，免得干扰观众的情绪。 个人最喜欢的剧情是结尾，章子怡近乎发狂地拥抱着属于她的茄素红时，被一把匕首刺穿身体，而章子怡那不可思议的表情对面，空空如也。到底谁杀了她？这重要吗？当然，对于被肥皂剧养大的观众来说，是一定要打破砂锅问到底的，那就让他们去猜好了，只是这种猜，很无聊。 这是一部让我惊喜多于失望的电影，也许是因为在听过一些负面批评之后再来看它，会有一个比较平和的心态吧。美中不足的地方，应该是《夜宴》对宴这个字的传达上，厉帝最后的夜宴，实在是没有体现出那一场盛大奢华而又绚烂糜烂的宴来，这个宴代表的是一种权力的象征，一种欲望的蔓延，它的奢华糜烂与它所蕴含的欲望细胞是成正比的，宴在这部片中应该是一种很重要的隐喻，但是在最后上演的时候，丝毫没有表现，完全是把重心放在了周迅的越人歌和打斗场面了，这也算是一丝遗憾吧。另外值得一提的是因为裸替事件闹得纷纷扬扬的邵小珊那个著名的背部，不知道是本身肤质的问题，还是灯光的原因，丝毫没有凝脂的感觉，相反皱纹清晰可见，比起钟丽绨在《晚娘》中的背，显得逊色很多。 11 settembre 摘录：增大肌肉块的14大秘诀增大肌肉块的14大秘诀 增大肌肉块的14大秘诀：大重量、低次数、多组数、长位移、慢速度、高密度、念动一致、顶峰收缩、持续紧张、组间放松、多练大肌群、训练后进食蛋白质、休息48小时、宁轻勿假。 1． 大重量、低次数：健美理论中用RM表示某个负荷量能连续做的最高重复次数。比如，练习者对一个重量只能连续举起5次，则该重量就是5RM。研究表明：1-5RM的负荷训练能使肌肉增粗，发展力量和速度；6-10RM的负荷训练能使肌肉粗大，力量速度提高，但耐力增长不明显；10-15RM的负荷训练肌纤维增粗不明显，但力量、速度、耐力均有长进；30RM的负荷训练肌肉内毛细血管增多，耐久力提高，但力量、速度提高不明显。可见，5-10RM的负荷重量适用于增大肌肉体积的健美训练。 2． 多组数：什么时候想起来要锻炼了，就做上2～3组，这其实是浪费时间，根本不能长肌肉。必须专门抽出60～90分钟的时间集中锻炼某个部位，每个动作都做8～10组，才能充分刺激肌肉，同时肌肉需要的恢复时间越长。一直做到肌肉饱和为止，“饱和度”要自我感受，其适度的标准是：酸、胀、发麻、坚实、饱满、扩张，以及肌肉外形上的明显粗壮等。 3． 长位移：不管是划船、卧推、推举、弯举，都要首先把哑铃放得尽量低，以充分拉伸肌肉，再举得尽量高。这一条与“持续紧张”有时会矛盾，解决方法是快速地通过“锁定”状态。不过，我并不否认大重量的半程运动的作用。 4． 慢速度：慢慢地举起，在慢慢地放下，对肌肉的刺激更深。特别是，在放下哑铃时，要控制好速度，做退让性练习，能够充分刺激肌肉。很多人忽视了退让性练习，把哑铃举起来就算完成了任务，很快地放下，浪费了增大肌肉的大好时机。 5． 高密度：“密度”指的是两组之间的休息时间，只休息1分钟或更少时间称为高密度。要使肌肉块迅速增大，就要少休息，频繁地刺激肌肉。“多组数”也是建立在“高密度”的基础上的。锻炼时，要象打仗一样，全神贯注地投入训练，不去想别的事。 6． 念动一致：肌肉的工作是受神经支配的，注意力密度集中就能动员更多的肌纤维参加工作。练某一动作时，就应有意识地使意念和动作一致起来，即练什么就想什么肌肉工作。例如：练立式弯举，就要低头用双眼注视自已的双臂，看肱二头肌在慢慢地收缩。 7． 顶峰收缩：这是使肌肉线条练得十分明显的一项主要法则。它要求当某个动作做到肌肉收缩最紧张的位置时，保持一下这种收缩最紧张的状态，做静力性练习，然后慢慢回复到动作的开始位置。我的方法是感觉肌肉最紧张时，数1～6，再放下来。 8． 持续紧张：应在整个一组中保持肌肉持续紧张，不论在动作的开头还是结尾，都不要让它松弛（不处于“锁定”状态），总是达到彻底力竭。 9． 组间放松：每做完一组动作都要伸展放松。这样能增加肌肉的血流量，还有助于排除沉积在肌肉里的废物，加快肌肉的恢复，迅速补充营养。 10． 多练大肌群：多练胸、背、腰臀、腿部的大肌群，不仅能使身体强壮，还能够促进其他部位肌肉的生长。有的人为了把胳膊练粗，只练胳膊而不练其他部位，反而会使二头肌的生长十分缓慢。建议你安排一些使用大重量的大型复合动作练习，如大重量的深蹲练习，它们能促进所有其他部位肌肉的生长。这一点极其重要，可悲的是至少有90％的人都没有足够重视，以致不能达到期望的效果。因此，在训练计划里要多安排硬拉、深蹲、卧推、推举、引体向上这5个经典复合动作。 11． 训练后进食蛋白质：在训练后的30～90分钟里，蛋白质的需求达高峰期，此时补充蛋白质效果最佳。但不要训练完马上吃东西，至少要隔20分钟。 12． 休息48小时：局部肌肉训练一次后需要休息48～72小时才能进行第二次训练。如果进行高强度力量训练，则局部肌肉两次训练的间隔72小时也不够，尤其是大肌肉块。不过腹肌例外，腹肌不同于其他肌群，必须经常对其进行刺激，每星期至少要练4次，每次约15分钟；选三个对你最有效的练习，只做3组，每组20—25次，均做到力竭；每组间隔时间要短，不能超过1分钟。 13． 宁轻勿假：这是一个不是秘诀的秘诀。许多初学健美的人特别重视练习重量和动作次数，不太注意动作是否变形。健美训练的效果不仅仅取决于负重的重量和动作次数，而且还要看所练肌肉是否直接受力和受刺激的程度。如果动作变形或不到位，要练的肌肉没有或只是部分受力，训练效果就不大，甚至出偏差。事实上，在所有的法则中，动作的正确性永远是第一重要的。宁可用正确的动作举起比较轻的重量，也不要用不标准的动作举起更重的重量。不要与人攀比，也不要把健身房的嘲笑挂在心上。 06 settembre 囫囵读书：黄仁宇《赫逊河畔谈中国历史》秋季来临，早晚开始感觉到一些久违的凉意，尽管在白天依然是艳阳高照，秋老虎还在施发它的余威，不过早晨和晚上的凉爽还是让人有一种秋意渐浓的感觉。周末，带着豆豆来到小区的景观处玩耍，若干棵参天的大树在这个水泥钢筋的丛林里显得尤为珍贵，也成为小区美树名字的典故，以前常有人误听为美墅，艳羡不已，令人好不尴尬，只好红着脸解释此树非彼墅也。豆豆自从来到新家还从来没有出门玩耍过，眼见面前草绿水清也玩得不亦乐乎，累得小舌头吐个不停。 黄仁宇简历如下： 23 agosto 人性纯真的力量－《欢迎来到东莫村》
原本以为这跟以往多数韩国电影差不多，不过是一部借战争之名插科打诨的搞笑喜剧，换得观众廉价的开心罢了，然而看完这部电影《欢迎来到东莫村》之后，却发现我们获得的远远比那些开心的欢乐要多得多，这些也许正是电影作为一门艺术的真谛吧。也因此，我很反对那些口口声声只看票房、只求娱乐大众的电影观，成百上千万甚至过亿的资金投入到一部电影的制作当中，如果只为换得观众的若干笑声或者炫耀某种技术手段，我会很悲哀，如果这样，我情愿守着电视机看看赵本山的小品。（此处绝无看不起赵本山的意思，我很喜欢他） 片名：Welcome to Dongmakgol
18 agosto 流水一过02 agosto 雨和我们 一轮又一轮的暴雨侵袭着北京，彻底洗刷了我对于北京基本不下雨的印象，刚来北京的那两年，北京的确是没有什么雨，每每看到雨伞，我就在想这是一件最没有用处的东西了，应该藏到看不见的角落里去。然而这两年北京的雨却撒欢似的下来了，虽然给城市带来诸多不便，但是毕竟狠狠地补充了北京这个缺水城市的缺水现状，以至于报纸要说北京某某水库痛饮多少多少立方米水了，的确是解渴！雨水带来了一个凉爽的夏季，我们可以在夏日的夜里安详地误着被子睡觉真是一件舒服的事情，我想最叫苦不迭的应该是空调厂商了吧？
小时候，南方的老家到了梅雨季节是件很叫人头痛的事情，连绵不断的雨水源源不断地降临大地，房间里弥漫着潮湿而又腐朽的味道，这个时候妈妈总是抱怨洗的衣服永远也干不了，这成为她最大的憾事，以至于来到北京后，在开着暖气的新居里看到不用一夜就晾干的衣服而感到欣喜不已。
小时候，印象中的家乡虽然雨季时间长点，但是还没有发展到出现洪涝灾害的地步。当年，每当洞庭湖流域频频被洪水袭击的时候，我们这个地处湘南的小城总是安然无恙，甚至还出现干旱。然而自从99年8.13特大洪灾爆发后，洪水似乎开始与这个宁静的小城结缘，因为我家的地势比较高，灾情发生时待在家里的我并没有什么感觉，只是觉得雨几乎没有停，而且越来越大，后来接到朋友的电话后，才知道市区许多地方已经成为一片汪洋，罗家井菜市场被淹没、苏仙桥被洪水冲跨、石榴湾以及下游周边的民房厂房几乎全部被摧毁。水灾过后，一片狼籍的城市让我瞠目结舌，让我印象最深刻的是，路过东街桥的时候，桥头的电线杆上，高高地飘扬着洪水侵袭时被卡在上面的杂草，可见当时水位之高，令人胆战。好在我家住的地势在城中算比较高，一场洪灾没有给我们带来什么直接的损失，尚无切肤之痛。但是后来听说在水流的下游耒阳等地河流中发现了数百具被洪水冲走的尸体，这不禁令人心中一颤，灾难其实离我们并不遥远。
两年后再回家，看到曾经满目创痍的郴江河两岸已经修整一新，装饰了各种绿化和景点，夜晚繁灯点点，已经看不到灾难的痕迹，一派安宁和美的景象，令人心情得到些许宽慰。
然而，一次洪水的光临，却如同打开了一扇灾难的大门，此后，洪灾似乎就开始与这个小城结缘，不请自来的洪水频频光顾，今年，再度告急，从碧利斯到格美，仿佛肆虐的洪水已经收不住它那奔腾的步伐。
为何一个过去极少发生洪涝灾害的城市，如今却变成洪灾频频侵袭的对象，我们在检讨环保问题的同时，是不是也应该思考一下政府部门的作为？少一些花红草绿的政绩工程、形象工程，多在河流治理方面进行一些未雨绸缪的准备和计划，是不是能减少一些损失？是不是能让那些在死亡边缘徘徊的人得到更多生机？ 13 luglio 回家 从老家回北京不觉又已经一个礼拜了，一直没有更新SPACES，也许是回家以后面对了太多尘封记忆，思绪也一时间无从整理，不得不暂且将它放在一边了。
家里最让人欣喜的是一院子的花香，茉莉、睡莲、玫瑰、石榴，还有很多不知名的小花在屋顶的院子里饱满开放，远山的凉风吹来，弥漫开来的芬芳，让人将盛夏的炎热抛却脑后，老爸老妈的精心浇灌，开出了一院子凉爽的夏季。夜晚，一个人坐在清风徐来的阳台上，远处是城市里霓虹的光影和一些隐约的喧闹，很多气味有的陌生，有的熟悉，都一起涌进了我的鼻腔，一起撞击着我记忆的阀门。
眼前的这个小城，曾经让我努力地想要挣脱地离去，寻找自己的天空，可是这么多年，却似乎一直还在寻找，而没有结果。多年以前，曾经在一次醉酒的夜里，我面对着在惶恐不安的母亲大声地抱怨诅咒过这个我想要离开的地方，母亲并没有说话，只是默默地看着醉酒的儿子，心里默默地揣着不安。后来，我真的要走了，母亲也没有阻拦，也许她从儿子那醉酒的话语中感受到了那份想要冲破现实的渴望吧，尽管她是万分不愿意这样的分离。而现在的我，只能在内心祈祷，有一天她能够真正理解我的想法，并且为我祝福。
回家后找出家里的老相册，用相机翻拍了许多的黑白老照片，也拣拾起许多从前的片段，照片里青春的父母和稚气的我们，现在都已经被岁月洗刷成了另外一个样子，他们的殷殷期望也变成我的隐隐的压力，但是面对这份生命里无法推卸的沉重，我无从选择，满足他们的愿望也才是我应该做的。
离开这座城市已经有很多年了，它已经变得更加喧嚣和热闹，人的消费和欲望都在赶超比拼，密密麻麻的商业建筑占距了几乎所有的街道，只要有马路的地方，一定可以看到做生意的门脸，迅速商业化的小城也不可避免地跟很多小地方一样，要孳生出腐败，就在前不久，涉案金额达到三个亿的市长就被请进了调查组。同时也听到一条传闻：上面发话，受牵连的大小官员只要涉案金额在20万以内，坦白交代就可以保住位子继续任职。这也不得不让人对这种中国特色的现实情况感叹！法律已经不得不向现实弯腰乞和，在中国体制的完善不仅仅需要时间，还需要大量的金钱叫学费，也需要无数人勒紧裤带过日子，并且还不许抱怨。
匆匆忙忙的几天转眼过去，回到北京，耳朵却竟还不能适应，喧闹的人群中，隐隐约约听到的那些话语声，竟总觉得是乡音在耳边萦绕。 19 giugno 金鱼死了不到十天的时间 两条生命从我的眼皮底下消失了 也许是因为它们太美丽 生命才这样脆弱 我不忍心去看那失去生命的身体 光鲜的颜色 依然夺目 剩下的六只金鱼还在无忧无虑地起舞 我知道 生命都是要消逝的 我只有期望 它们的余生可以更快乐 16 giugno 生日礼物生日过去几天了，这个生日收到两件礼物，APPLE 的IPOD和八只可爱的金鱼，当然还有最重要的是妈妈和姐姐以及一些朋友的电话祝福。
其实很不想过生日，每到了这个时候不得不提醒自己有老了一岁，尽管恭维你的人会说是成熟了，但是心里很清楚，30岁以前的的日子是一去不复返了，你这辈子只能期待的是30岁以后的日子，从青年走向中年，再然后是老年。无疑青春的短暂和真挚使得它无比宝贵，很多导演的处女作无不以青春作为主题，我想大多数都是希望以此对自己失去的青春做一个总结和回顾。
值得回忆的生日礼物有很多，也许那礼物本身已经不知所踪，但是收到礼物那一刻的开心和满足却是难以忘怀。
还有很多礼物不是生日的时候收到的，但是它们仍在我的记忆里熠熠生辉，外婆给我买过一个绿色的小提琴的卷笔刀、还有一个橡皮脸的布娃娃、爸爸给我买的各种玩具枪、新式文具盒、妈妈给我买的水彩笔、生肖书签、《芥子园画谱》（很惭愧，几乎没怎么用过）、姐姐给我买的健身拉力器、变速山地车、西装、、、、一一细数起来的，竟然发觉不能继续，在成长道路上陪伴自己成长的这些礼物实在太多了，一辈子所拥有过的馈赠，只言片语岂能言尽？
每一份礼物都是一份祝福，是一份爱的心意，我一一领受了，只是惭愧自己回报得太少太少、、、、 12 giugno 租期——令人失望的路学长据说路学长导演的这部电影本来的名字是《租妻》，可是因为领导不满意，所以改成了《租期》，其实原来的名字过于直白，还很有些制造噱头的味道，经过领导修改后的名字《租期》还颇经得起琢磨，为我们明确了这一个感情故事的变迁经过，一个期字将人物的心理变化得以强化了，所以说，还是领导英明！ 还是说电影吧，这是一个从小说改编的电影的，题材立意很不错，我没有看过原著小说，但是对这样的一个故事结构还是很感兴趣的。原本对路学长的电影还有一些好感，在《卡拉是条狗》中刻画的小人物的思想活动颇为传神，对主题的揭示也还颇显功力。可是，很可惜，所有这些好感，在电影《租期》里面却遗失殆尽，只能说浪费了一个很不错的题材和买胶片的资金，制作了一个水准偏下的片子。 这个故事很容易让人想起李安的《喜宴》，关于东西方观念的冲撞，自由的生活方式和传统的思想观念的较劲，李安在电影中不显山不露水地，只用了父亲的一个双手举过头顶的背影做了终结，令人印象深。记得当年还小，是电影院看的这部电影，那个时候只是懵懵懂懂觉得故事比较有意思，多年以后再重新回味，方才觉出真味。 而这部在故事上与《喜宴》有些相似的《租妻》，却带给我太多失望。一部现实题材的电影，一个最基本的要求也许应该是真实，可是这部电影，从表演到台词，无不给人一种不真实的感觉，无法让人感受到那种生活中的真实，潘粤明饰演的家驹，是一个从南方乡下来到北京发展的年轻人，他还并没有完全融进北方的生活，可是在影片中的表演，他已然是一个京片子了，这种表演模式使得回到阔别多年故乡的他回到家里后，依然象一个从京城来乡下旅游的北京人，故乡的人、物、景，居然跟他一点关系也没有，与母亲之间的对话仿佛在和北京家里的保姆交谈，而母亲扮演者竭力模仿的普通话发音更是令人难过，家驹回家一趟没有任何东西勾起他的回忆，我们看不出，他与这个风光秀丽的乡村有任何的瓜葛和联系，只有给父亲喂药的那场戏揭示了他与这个家庭的关系，要命的却是父亲类似老干部般的妆容，丝毫看不出这是个在地里干农活的老汉。 丽丽是这个故事里重要的一个元素，她的思想起伏变化，是戏剧性故事演进的重要构成，很遗憾我们看到她彻底成为导演手中的玩偶，她的情感变化神出鬼没，成了为故事而故事的工具。 这部电影的故事框架无疑是很不错的，我想失败之处在于它没有生活的质感，再就是对人物情感的把握，这两样东西都是要由导演来把握的，导演如果不能把这两个因素掌控好，电影是没法好看的。而这其中生活的质感是一种很难控制和捉摸的东西，它来自于观众对现实生活的普遍体验，如果在观影过程中，观众的这种感受无法与银幕上的画面对接，观众怎么可能投入地去看，去感受人物呢？而对人物情感的分寸把握，更是对导演功力的大考验，多一分则多，少一分则少，这火候的掌握估计也跟厨师差不多了。在网上看到一些介绍影片的内容，如下有一条“这是一部比较狠的影片，尽管弥漫了动人的温情和美丽的田园风光，但你会被导演对生活的冷静得近于冷酷的剖析吓倒。难能可贵的又是，路学长摒弃了道德批判的角度，以一种悲悯的镜头语言去默默的注视并祝福生活。”在我看来，这个评价有些太高了，对生活冷静的剖析，不应当等同于不真实地还原生活，这样一个寓意深刻的故事题材，被这样呈现在胶片上，我只能说这是对胶片，同时也是对题材的一次浪费。 24 maggio 红颜 带着持续的感动和观影的快感，看完了一部国产电影，很难得能够从国产电影当中获得这样舒服的观影经历，之所以说是国产电影，是因为导演是中国人，而从投资角度来说，它又不是纯粹意义上的国产电影了，在这一点上，不免令人心生郁闷，为什么好的东西，总是由外国人来帮助完成？
《红颜》的导演李玉曾是一名女节目主持人，后来又到东方时空做了一名纪录片导演，她的第一部影片是关于女同性恋题材的影片《今年夏天》。也许是做纪录片导演的经历让李玉的片子从质感上透露着一种生活化的光泽，以及影片背后导演细腻而又悲悯的心态，在这部国产影片当中，我们看不到费尽心机精心描画的拙劣匠气，而看到时时渗透自然流露的真实生活，看不到瞪红了双眼要攫取观众腰包中银子的贪婪，而看到导演用一双温柔手掌抚慰震颤心灵时的微笑。
一部好的电影，在我的标准而言，不在于明星的大小，不在于投资的高低，只在于导演的那一双眼睛，它会带领你去观看最有价值的东西，而不是用摄影机去记载那些廉价的表演和奢华的布景，我想，好的导演也许应该有一双筛子一般的眼睛，哪些画面是自己无法接受的，就一定不能让它在电影院里污染人们的眼球，哪些画面是能冲撞我们心灵最深处触觉的，就一定要让它最真实地绽放。
来说说影片的细节，晓云满怀紧张与不安将那张写着“我怀孕了”的纸条偷偷递给王峰时，学校操场上女战斗英雄正在慷慨激昂地演讲，当掌声雷鸣般地响起的时候，我们看到了一张少年震惊、战栗的面孔，没有更多台词去渲染此时主人公内心的紧张与恐惧，仅仅一个几乎静止的画面和那潮水般隆隆的掌声已经传递了一切。
晓云在舞台上声情并茂地唱着川剧的时候，身边却传来观众的唾弃声，随着镜头的逐渐拉开，身穿戏服的晓云面无表情地开始唱起了流行歌曲，一种真实的荒诞赤裸裸地呈现在我们的面前，那个年代，那样一种氛围，淡淡地铺陈开来，上世纪八十年代末九十年代初的中国小城镇气息迎面而来，带给我们对 那个年代的回忆，而小云晓云那张机械地唱着流行歌曲的面孔，与那一切又是如此的格格不入。对于中国小城镇的记忆表达，草根阶层的娱乐文化元素，很容易地让人想起了贾樟柯，那种小人物命运的无奈，如同路边野草般随意生长的命运，被导演们提炼出来，在屏幕上展现给我们。
浓妆艳抹的晓云在商店门口的舞台上机械地唱着“男人爱潇洒，女人爱漂亮”的时候，刘万金的媳妇、岳母、小舅子一班人冲上舞台，叫嚷着“破鞋”，将晓云一顿蹂躏，那种惨烈，让我不得不怀疑导演是从《西西里岛的美丽传说》那里获得的灵感，也许做得不够《西》极致，但是，在那样一个封闭的小镇，李玉的借鉴依然能够给我们带来震撼。
一个小男孩与一个成年女子之间的故事，《红颜》很容易地让我们想起《西西里岛的美丽传说》，以及号称关注普通人的《和你在一起》。相比前者，《红颜》缺少那种轰轰烈烈的大背景的衬托，也许无法带给人惊心动魄的力量，但是却依然能够拨动人们心底的情感，有一种娓娓道来的自然与淡定，人物内心世界与外界的关系于无形处生动着。跟后者相比，《红颜》无疑站在了另外一个高度，无论是从演员的表演、导演的构思，还是生活的细节，《红颜》更胜出一筹。而标榜关注普通人生活的《和你在一起》，在试图接近平凡的过程中，却始终不曾离开精英阶层意识的台阶半步，犹如一个四体不勤的地主扛把锄头，就说自己是热爱劳动的劳动者。的确，精英们在自己构筑的殿堂里永远观赏不到最真切的生活的风景，他们的好大喜功和急功近利已经被全国人民所证实，只是可惜了那白花花的银子。作为一部投资不到千万的中国电影，《红颜》终于让我们感觉到电影在中国的希望。
如果要说《红颜》的美中不足，那就是晓云的内心深处的爱情成为了一个不可名状的东西，既不是学生时代的王峰，也不是成年以后的刘万金，她似乎从来没有过自己内心真实想要的爱情，也许，这也是现实社会中女性情感的一种吧，她不需要一个看上去完美的爱情，我们无法看到她到底真实爱谁，她只是随遇而安地接受在自己生命中出现的人，这种不确定性，使得主人公晓云的爱情似乎成了一个迷。
19 maggio 如果 ● 爱 心猿意马 集中看了两部电影，一部是网上下载的李志超的《心猿意马》，另外一部是名噪一时的陈可辛《如果爱》的DVD。
此前看过李志超的作品是吴彦祖的《妖夜回廊》，其中充盈的鬼魅气息令人屏息，对人物内心潜藏欲望的描绘也令人印象深刻，这部《心猿意马》应该是更早前的作品了，记得在很多年前还只有VCD的时代，我就从租碟屋租来看过，但是已经没有什么印象，若干年以后再看，竟也能够从画面里捕捉到些许彼时的心境。
香港的夜，似乎总是和潮湿闷热，以及闪烁不停的霓虹灯和车灯有关，影片中只有一夜的时间跨度，短短的十几个小时，导演讲述了一个关于爱的故事。夜晚的迷离带来人心绪的浮游不定，从国外回港没有被男友连凯接到，又丢失钥匙无家可归的黎姿，烦闷之下，在的士高邂逅了年到中年魅力不减的飞机师谢贤，不由渐生依恋；因为火车停运没能接到女友黎姿的连凯在这一夜却意外结识了梦中情人艳星黄佩霞，并且做梦般地成为了她主演三级片中的男主角，完成了一段如梦似幻般的完美性爱体验；新移民到香港的吴毅将欠了一大笔债，自己开的的士也将被出卖，结识了从广东偷渡来的王喜，擦出情欲之火花，在狭窄的的士车里来了一番颠鸾倒凤。原本不相交叉的三对人，在这一个夜晚，萌生出了感情生活的另一条道路，似乎一切就可以在这一片暗黑的夜色中就此改变，驶向新的方向。然而，当黎明的曙光渐渐来临，各人终是要回到自己的原点，夜色中的一切似乎都不曾发生过，或者说过去的那一个夜晚，无论是心灵交融的互相慰籍，还是激烈情欲的纵情放射，都只是这个繁华都市里，人们头脑中心猿意马的一番虚幻景象，它依旧无法抵挡生活中的真实，因此，天亮了，各人各自回到自己生活原有的轨迹，互不干扰。这个来自于李志超自己小说的故事，传递了一份浮华城市里每个人平常生活掩盖下在内心翻滚的暗涌，心猿意马这个成语也诠释出人们面对不确定的城市和社会，所呈现出的一种疲惫心态。
每个人对自己理想状态中的爱情，常常是不确定的，掌握在自己手中的常常未必是自己最想要的，完美的东西总是在你的手触及不到的地方，李志超的故事带给我们去尝试那些完美的可能性，但是，所有的激情和缠绵过后，却依旧要告诉我们事实的真相，那些美丽，只能是可能，而不是生活。当连凯满面笑容迎向女友黎姿，当黎姿满腹欣喜和委屈扑向连凯的怀里，我们都相信，那一刻的情感是真实的。
另一部电影《如果爱》，画面精彩绝伦，色彩艳丽，如果当初《无极》的宣传里面关于画面的描述没有注明的话，我会以为它说的是《如果爱》，可见这事先张扬的事件不是什么好事。
影片中夸张的舞台表演让我联想起蔡明亮的《天边一片云》，只不过，两者的用意是截然不同的，相比表达的深刻性来说，自然是后者了。不过看完《如果爱》的感觉还是舒服的，周迅的角色仿佛是自传般的为她安排，表演起来想必是游刃有余了。金城武的表演一直值得称道，表现一如以往。好的就暂且不表，只是觉得导演在某些情节上处理有些主观化，刻意制作悬念的痕迹太重，主人公对内心真实自我的回归的心路历程似乎成了导演手里的傀儡，背离了人物自身性格而发展，这应该算是看这部电影唯一令人难受的一点了。
至于我旁边的小朋友，则提出了另外一个技术性问题，张学友在从空中坠下去的时候，明明是背朝地面，结果落地却变成面朝地面，这是明显不符合逻辑的。并因此忿忿好一阵子。 11 maggio 看上去很美《看上去很美》，据说已经上映有一段时间了，一直没有去看，一来电影院离我家太远，二来电影票太贵，所以在马路边看到5元一张的D版，就毫不忧郁地买回来一张。
王朔的这本同名小说，其实在很多年前就读过了，而且是很虔诚地在书店买了正版来读，说实话，当时看完以后，心里的那种有趣滋味实在比看完这部同名电影之后，要多许多。也许这也正是文学和电影的艺术特点所制约的吧，难免人们会要把一个故事的两种表现方式来进行对比的，小说世界里的那些被文字描绘得活灵活现的东西，在不同的读者心里一一复活并且浮现，读者总是可以在自己的脑海里面找到最恰当的形象来诠释它，因而得到内心的满足感。而电影却把人物、环境用具象的方式呈现在你的眼前，你接受也是它，不接受也是它，这样难免让人在观看的时候，固有印象跟眼前的画面要打架了。从这个角度来看，看上去未必比想上去更美了。哈哈，又胡说八道了。。。。回到电影，总体感觉还是不错的，但是始终觉得细节交代过于含混，一些应该刻画的细节没有得到应有的展现，或者说，不是那么完全，方枪枪眼睛里的世界，并没有在电影里面得以呈现，而更多看到的，依然是成人角度的画面，方枪枪内心世界里的东西并没有得到更多的展现，说到底，又还是文学之于电影的优越所致了，哈哈。不过电影自有自身的魅力，只是可惜令我在这部电影中感受到的不多，倒是那些有趣的情节和演员的夸张表演（李老师学大猩猩）令人好一阵子捧腹。关于儿童的电影，依然怀念《小鞋子》还有《一一》。
看上去很美，这个命题，带给我们一个比较靠近意识形态的问题，不得不让人联想到体制的问题。艺术需要夸张，也需要丰富的想象，但是我们的生活却终究是需要在一定的规则内运行，电影中歌颂的那自由奔放的灵魂，又何尝不在成长中逐渐被盘丝洞里的蜘蛛丝一般的俗世生活所捆绑呢？曾经不羁的摇滚青年要告别酒精的疯狂与大麻的迷醉，开始学习煮饭带孩子；曾经隐忍的地下导演要跟国际接轨跻身主流艺术家行列，将与流行巨星亲密合作；曾经愤怒的文学青年不再愤怒，学会用最酷的表情换取最大的市场利益，要在个人BLOG上赢得最多的眼球。俗世洪流，自由的灵魂该如何奔放？电影带给我们思考，到底我们是否需要规则？如果需要，是什么样的规则，如果不需要，那又该面对怎样的世界？
面对高高在上的规则，孩子可以躲避，逃跑，而我们成人又能如何呢？看上去很美，电影只对我们提出了问题，而如何解决，每个人会有自己的方法。 14 aprile 读三岛由纪夫 在看三岛由纪夫，《镜子之家》，1968年的作品，我们家姐弟俩都还没有出生的年代。
每天在地铁里，密密麻麻的人堆里看上几十页，阅读质量不算太高。
1951年第一次出访欧洲的三岛由纪夫，从希腊那洋溢着肉体之美的文化中得到冥冥中的指引，构建起自己的文学模式，开始了对充满无精神性肉体的顶礼膜拜和对完美肉体毁灭后的终极追求，就象书中那个叫作收的年轻人，一个需要用极端另类方式证明自己存在的俊美青年，一个拥有铠甲般绚丽肌肉的年轻人，始终生活在无法求证自己的迷失状态当中，终于在一个女人用锋利的刀片划破他光滑而平坦腹部的时候，从流淌出的艳丽鲜血中他感受到了一种塌实的存在感，终于他选择和这个女人共同赴死，来实现自己肉体的永恒存在。
字里行间，似乎渐渐读懂三岛的剖腹，那张暴露着野兽般肌肤，却轻衔一枝花朵的三岛，也似乎就是收的化身，不知道，三岛在写收的时候，是否就已经预见了自己的离去？
书还没有看完，三岛那游动行走于文字间，对男性洋溢阳刚气息肉体的赞誉已无处不在，流淌着一股青春蓬勃肉体的芳香。看过几副日本摄影师细江英公为三岛拍摄的写真集《蔷薇刑》中的照片，三岛裸露着自己的身体，黑白分明的眼神里透射出坚定、毅力、也许还有决绝。
从近代东方来说，对男性身体阳刚美的挖掘，三岛算是用自己的一生做出了尝试，但是，对阳刚气质的追寻在东方世界里却依然常常缺乏关照，而是仅仅局限在一些小众人群中流传。
快下地铁了，我看到身边一对情侣，一个不算太漂亮的女孩，和她的男朋友正在卿卿我我，那个男孩有着一副和他孩子气脸庞不太相称的宽厚肩膀，宽松的运动裤也遮盖不住因为体育锻炼而发育饱满的臀部，眼睛里闪耀着十八岁的年轻人才有的光芒，微微丰厚的嘴唇看起来有些敦厚，又有些调皮，透出生动的红润。成熟的身躯加上孩子般的面容，我想这也应该是三岛的世界里值得歌颂的肉体之美吧。 06 aprile 昨日清明 昨日清明，气温一下子配合人们心情似的，骤然降低，马路上还有些湿润的痕迹，回家路上，看到路旁还有一些不知道什么人留下的黑色纸灰在飞舞。
已经很久没有去扫过墓了，其实，生平也没有几次扫墓的经历，除了给外婆和小舅扫墓之外，好象已经没有再关于扫墓的印象了。
2004年，对我而言，一个充满着诡异与变数的一年，爱情的挫败令人元气大伤，几乎一蹶不振。而亲人接二连三地离去，第一次令我感觉死亡竟然离我如此之近。
首先是仅仅大我一岁的堂姐静，在发现癌症后的不到一个月内，竟然就撒手人寰。从小到大跟静在一起的时间不多，除了幼童时的一些记忆，长大之后见面的次数也屈指可数，还记得上初中的时候，正在中专学服装设计的静姐给我缝制了一个紫色的书包，给我邮寄过来。那个精致的书包在那个年代看起来甚为拉风，不止一次被同学争抢着要拿去。还有一次暑假，她从长沙来到我家，跟照片里的样子一样，眼睛很亮，齐耳的短发很精神的样子，皮肤泛着健康小麦色光泽，她跟我说爱听谭咏麟的《天边一只雁》，对我在自己床头精心设计的一些装饰和摆设也颇为赞赏。此后再见到她，是五、六年以后了，我到长沙出差，此时的她身边已经有了一个男人，这个男人直到她逝去也没能成为她的丈夫，因为他有自己的妻子。我见过这个男人一次，现在对他的印象却只有一张模糊的脸，我一直不知道那么多年一直跟随着他的静姐，心里到底是怎么想的，听姐姐说，她从学校毕业就认识了他，一直就没有换男朋友，对于她的这段恋情，我是始终猜不透的，以静姐漂亮的外型和开朗的性格，她完全可以从容地去挑选一个能够让自己幸福一生的男人，但是却偏偏就这样耗费了自己的青春，我只能将这理解为一种爱，一种超越了很多普通世俗意义的爱吧，静姐走的时候，我没能送最后一程，只能在电话里安慰白发人送黑发人的小叔和婶婶。
就在静姐离开不久，又一个噩耗从长沙传来，大叔心脏病突发去世了，大叔叔是爸爸的弟弟，在我童年时在长沙度过的日子里，印象中的大叔是一个极为时尚的青年，穿着新潮，在那个自行车都极为金贵的年代里，身材高大的大叔经常身穿喇叭裤戴着蛤蟆镜驾着摩托车载着同样时髦的婶婶在大街小巷风驰电掣，极为拉风。最后一次见到大叔却是02年了，在我去往北京的前夕，大叔身材依然高大，只是消瘦不堪，神形疲惫，生活的波折已经湮灭了他身上那些曾经青春跃动的光辉，婶婶也不是当年烫着大波浪足蹬高跟鞋的时尚女青年了，时光抹去了他们曾经有过的生动与新鲜，只留下岁月的皱纹。
就在2004年即将过去的时候，我的大姨父在北京去世了，大姨父在家族里年纪最大，对弟妹们的关照也最多，他娶了被人们公认的美女——我的大姨妈之后，两人生活甜蜜得让人嫉妒，一直到现在，妈妈说到他们坚实的夫妻感情时还是慨叹不已。由于工作的原因，我同样没能参加大姨父的追悼会，这一年的冬天对我而言显得尤为寒冷。
清明到了，那些我不曾亲自到场送别的亲人们，愿你们在另外一个世界里活得幸福，这篇小文也算是对你们的一份祭奠和怀念，等有机会再亲自到坟头送上鲜花和我迟到的愧疚吧。
03 aprile 有关精神的修炼——《莲花》 4月1日，这个西方的节日，从2003年这一天之后，对所有的华人都有了另外一个铭记它的理由。
活在人世间，总免不了要被凡尘俗世所侵扰，如何应对是我们每个人有权利去选择的，只要自己不悔。
接到邀请去参加活动的短信，本来有心前往，无奈病毒侵袭，不想病怏怏地前去参加一个值得纪念的日子，便打消了念头。
这些天囫囵吞枣般地读完了安妮宝贝的小说《莲花》，据说是排行榜上位居榜首的作品。不知道我这样不敬业的阅读方式会不会亵渎了作者的含辛茹苦和书商的良苦用心。书中探讨了生与死、精神与物质的两重世界，语言繁复地絮叨了很多内心的呓语，在梦中让一个本来能够很好地活在庸俗尘世享受物质文明沐浴的青年，最后挣扎于内心与世界的矛盾，躺在浴缸里凄凉地死去。
也许是现实世界物质感越来越沉重，使得人们想要寻找思想和精神自由的轻盈，而那些古老宗教中，人们纯净无暇的精神世界，也成为了商业社会可以贩卖的资源，各种与之相关的东西，都幻化为一件件商品出现在大街小巷，帮助那些没有时间追求精神修炼的都市人，换取一点心理安慰。
在精神与物质混战的世界里，有人占有物质、有人仰望精神，象抓救命稻草一样攫取着自己需要的东西。但是，有时候我们很难评判一个富得流油的商人和一个一贫如洗的僧人，各自的精神世界有多大的落差，仅仅依据他们的身份来判断是很不公平的，商人也许用自己的金钱帮助了很多需要帮助的人，而僧人也许会为了一己私念而贪婪攫取。
古人说：大隐隐于市。也许真正的精神圣地只在你的心里，而不是在深山，这一点，跟“酒肉穿肠过”的济公和尚比较相似，比起那些假模假事吃斋念佛的虚伪和尚来说，济公的率真倒是很可爱，毕竟我们都是凡人，俗世纵有纷扰，但也孕育希望，那些俗世里的平凡人，在柴米油烟的琐事中渐渐老去的人们，未见得，比那一本正经在世外桃源里抽着精致的香烟，优雅地伺花弄草的隐者在精神境界上低下。 30 marzo 来春 春天在它该来的时候，就来了。上班的路上，阳光慷慨的照耀着，路过八一湖，岸边那些柳树，似乎是一夜之间，被春天唤醒，枯冷的枝条上染上了一层嫩绿，看着那些深重色块的中间，那些渐渐浸渍出来的明亮色彩，心情也仿佛被撩开了一扇窗帘，象远处的天边，那样明朗。
一路上颠簸着，渐渐想起小时侯的春天，南方山城的3月间，空气里都是春天潮湿的味道，跟着大一点的孩子去山里采野菜也是一件趣事，细长的厥菜、尖尖的春笋、还有满山的映山红，都是春天馈赠给我们最好的礼物。当然，还有那无处不在的春天的气息，走进山里，恨不得深深的呼吸，能用这香甜芬芳的气味把自己的肺给撑破。
此外，小时候，关于春这个词的深层含义是上初中以后才明白，记得看一部不记得名字的电视剧，有一句台词说：“春猫在叫”，当时很纳闷，猫就猫嘛，干吗要叫春猫呢，后来有一个同学，名字叫“来春”，老是有同学拿他的名字开玩笑，才渐渐明白，这个字眼，可轻易用不得，跟那些隐秘的、羞辱的、却有明明能够带来舒服感受的东西有关系，青春期的朦胧性意识，似乎就这么被撩开，此后一直对“春”这个字眼，敬而远之。直到后来，听到一首歌，名字叫《春水流》，我突如其来的直接联想，竟让我觉得自己如此猥亵不堪了。 28 marzo 荒唐一夜3月末的北京，夜里12点以前的长安街，游游荡荡，来到阜成门，在迷宫一样的胡同里，我居然没有迷路，它在那里暧昧地冲我眨着眼睛。我只是要寻找一个睡觉的地方，还好，我睡着了，虽然夜里不时被吵醒，一个人在这并不安静的黑夜里，裹着被子安安静静地睡觉，是有几分荒唐。 27 marzo 可怜的小偷昨天，和爸爸妈妈去天坛游玩，在公交车上，我抓获了一个没有得手的蹩脚小偷。
我在靠近车门的地方站着，不知道从什么时候起，我发现自己身边多了一个人，在并不拥挤的车厢里，跟我靠得很近，右手上搭着一包衣服，正好跟我右边的腰包搭在一起，我顿生疑心，一看，自己的腰包拉练已经打开一半了。我一把揪住那家伙，大吼一声，顺便检查自己是否少了东西，那家被吓了一跳，嘴里嘀咕着，估计他自己都不知道在说什么。经过一番检查，没发现少东西，我才放过了他。细心的妈妈事后跟我说，那人被我揪住的时候，嘴唇都吓白了，估计也是个新手。这么一听，不禁又觉得他有几分可怜，但愿这位新手小偷被我吓过之后，放弃掉当小偷的念头吧。 24 marzo 等地铁（笑话一则，忙里偷乐一个）等地铁 小蔡有一次去一位女同事家作客，这位同事向他抱怨：我们家房子什么都好，可就是建在地铁正上方，每天地铁经过时连床都跟着震，好像地震一样。小蔡不信，就要躺在床上试试看。正巧那女同事的丈夫回来了，小蔡连忙解释：信不信由你，我在等地铁。 真相 在《不夜城》里，金城武说：“这个世界上有两种人，一种人骗人，一种人被骗”，世界就这样被他泾渭分明地划分为两面，在感情的世界，这条规则同样适用。有人说过，如果你恨一个人，那就用一辈子的时间去爱他，然后在他生命终结之前，狰狞地告诉他事情的真相。我不知道恨一个人要到何等的程度，才能用一辈子的时间去报复一个人，但是能揣测到的是，在一生的时光里面，如何能够始终铭记自己的报复目的，在平日里耳厮鬓磨、柔情蜜意里，暗暗磨着一把复仇的锋利短剑，为着有一日能用这个世界上最残忍的方法来伤害对方，这是需要多深的功夫。人性象一张牛皮纸，被反复揉搓，渐渐已经破烂不堪，互相之间的猜忌怀疑揣度和表演，让人渐渐模糊了事情的真相，到底什么是真的？结局有若干种可能，对报复者来说，完美结局就是实现自己的最终目的，让被报复的人永远没有机会后悔，并且眼睁睁地看着自己饮恨黄泉；其次，是在这一生当中，被对方的真善所感动，动了恻隐之心，最终两人双栖双飞，成对化蝶，美丽一生；而最糟糕的结果莫过于在自己被感化，动了恻隐之心以后，却被对方漂亮的反败为胜，堕入万劫不复的深渊。我们都在挣扎，在痛苦中摸索对方的灵魂、、、、、 20 marzo 曾经拥有过的那些春天 季节的味道/是记忆的一部分/那些不同的温度数据/储存在我们的大脑里面/供我们在需要感怀时光变迁的时候/随时调出来使用/当马路上若隐若现/开始露出越来越多肉色的时候/我也开始知道/冬天已经结束了/细数自己曾经拥有过的/那些春天/就算时间不长/竟然都已经模模糊糊/只记得当初/有一些模模糊糊的温暖/在胸口
15 marzo 一个真实的故事 看了柴静的博客http://blog.sina.com.cn/u/48b0d37b01000271，关注精神疾病患者生存状况，颇有些感怀，让我想起自己曾经与精神病患者相遇的一次经历。
那还是在93年左右的时候，我们上学的中专学校在铁路的旁边，伴着每天轰鸣的火车呼啸而过，听到有人被火车撞伤撞死的消息，我们都不觉得稀奇了，每年总有那么四五个。一次，我们在校园附近发现了一个衣衫褴褛的女子，大约二十四五岁，虽然穿得破破烂烂，但是还是能看出眉目中的清秀，而且还淡淡地纹了眉毛，身上的衣服虽然脏破，却也能看出质地不错，一双看上去还比较清醒的眼睛警惕地看着那些围观的人，她似乎已经在这附近溜达很久了，有人还见过她往电线杆子上爬，在垃圾堆里拣东西吃，有人叹息着说，要是没人管她，估计过不了几天就要给火车撞死了。这些人在旁边议论的时候，没有一个人想到要真去帮帮她。我们几个同学听了很不忍，悄悄把她领回了学校，把她藏在学校破旧的礼堂里，还给她弄了些吃的，她渐渐放松了对我们的警惕，而且还能断断续续回答我们的提问，我们得知她是湖南衡阳人，在广东打工，至于如何会精神失常流落街头，我们也没能问出个结果，但是她老说有人要害她，不时地说“不要打我，不要打我”。吃完东西恢复了一些神志的她在我们的套问下，竟然说出了自己的家庭地址，这令我们兴奋不已，决定第二天给她家里发电报，让家人来接她回家，她似乎也很高兴，还跟我们唱起了歌，那是一首《雪山飞狐》的主题歌，叫《滚滚红尘》，这么多年以后，我听到这首歌的时候，还是会想起她唱歌时候的样子，很开心地笑着，淡淡的纹眉向上张扬着，非常快乐得意的样子。可以想见她生病之前应该是个活泼开朗的女子。
没有想到的是，在学校礼堂的海绵垫子上睡了一夜的她，第二天竟然完全不认识我们了，并且进入一种疯癫的状态，大喊大叫吵闹不停，被学校的副校长给发现了，那个时候，对待精神病人谁都是避之不及，最后的结果是，疯癫吵闹的她自然而然地被驱出了学校的大门。
我们几个半大的孩子，也束手无策，竟然也不敢跟副校长说清楚情况，唯有寄希望于赶紧跟她家人联系，让家人接走她。这天中午我急急忙忙赶到邮局准备按她告诉我们的地址去发电报，结果赶到邮局，却发现身上钱包不见了，电报没有发成，我气急败坏地赶紧回到学校，却发现学校旁边的铁路旁，围满了人群，一时间我的脑子就大了，急匆匆跑过去看，果然是她！血肉模糊地倒在铁轨旁边。有路人说她被火车撞之前，一直围着马路旁边的一棵树，唱啊跳啊，不知道多开心。看着那躺在那里一动不动的身体，我不知道自己是什么感受，也许有懊悔、自责，但是已经什么用都没有了，她那睁开的眼睛木木地望着天空，告诉人们，她已经离开了这个世界。
回到学校，副校长也知道了这个消息，他什么话也没有说，但是我看到他望向远方苍老的眼神里有些湿润的东西，以至于令我在内心里也无法责怪他什么。我们都是世俗的人，终究也逃不出世俗的一些想法，也许我们只是一时的漠视，但是却终究造成了一个生命的消逝，尽管这个生命在普通人看来，不过是“疯子”、“精神病”、“癫婆子”。
那封电报我始终没有发送出去，我不忍心将这样一个残酷的消息去告知她的家人，就让她的家人继续去守望吧，让他们相信自己的女儿依然在这个世界上的某个地方生活着，相信有一天她会出现在他们的面前。我们也只有期待着这个国家、这个社会能够更宽容地接纳这些本身没有犯错的人们，提供更好的机制和帮助，让他们在自己的精神世界里安全地生活着。
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